Юбилейная XLVI Международная выставка-презентация
научной, учебно-методической и художественной литературы

Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России. Ч. 1. Становление и развитие


ГруппаНаучная литература
Название на русском языкеКомпозиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России. Ч. 1. Становление и развитие
Авторы на русском языкеЛескова Т.В.

Резюме

Периодическое обращение композиторов к фольклору является существенной закономерностью эволюции музыкального мышления. Серия из трех монографий с общим названием «Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России» посвящена области профессионального музыкального творчества, опирающегося на фольклорные прообразы. Основным объектом исследования является творчество композиторов середины 1930-х – 2000-х гг., принадлежащих русской национальной традиции: Н.Н. Менцера, В.А. Румянцева, С.И. Томбака, Ю.Я. Владимирова, Б.Д. Напреева, Э.О. Казачкова, А.В. Новикова, С.П. Москаева (Хабаровск), Е. Казановского, А.Т. Гончаренко (Владивосток). В качестве дополняющих рассматриваются отдельные наиболее показательные произведения композиторов-любителей П.А. Мирского, Г.П. Угрюмова (Хабаровск), В.Н. Наумова (Южно-Сахалинск), Г.И. Нелиповича, Е.И. Морозова, П.А. Яганова, А.В. Быкова, В.Н. Семушкина, А.А. Войтенко и др. (Петропавловск-Камчатский).

Актуальность монографий заключается в анализе ранее неизученной, но значимой по объему, интересной в стилевом отношении области дальневосточного творчества, связанного с этническими традициями региона. Комплексная цель исследования состоит, во-первых, в создании его целостной историко-эволюционной картины, во-вторых, в анализе авторских методов переинтонирования фольклора, в-третьих, в выявлении специфики регионального фольклоризма относительно центра России.

Композиторский фольклоризм региона исследуется в двух актуальных ракурсах: социомузыкальном (первая монография) и эволюционно-стилевом, демонстрирующем изменение методов работы композиторов с фольклором. Материал собран в жанровые группы академической музыки, связанные с фольклоризацией. Среди них обработки и жанры симфонической музыки (вторая монография); жанры хоровой, народно-инструментальной и камерной музыки (третья монография).

Специальной задачей первой из предлагаемых монографий «Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России: Часть 1. Становление и развитие» является анализ общих тенденций в их региональной специфичности. Раскрыто действие социомузыкальных факторов, сформировавших стилевой облик дальневосточного фольклорного направления и явившихся предметом рассмотрения первой главы «Композиторский фольклоризм Дальнего Востока в системе музыкальных социокультурных факторов».

В первой группе факторов примечательна ориентация дальневосточных композиторов на явления российского неофольклоризма. Во второй группе факторов основополагающим стало значение культурного пространства региона. Оно самобытно сочетанием двух групп фольклорных традиций: 1) коренной (аборигенной, автохтонной, представленной фольклором чукчей, эскимосов, коряков, ительменов, нанайцев, ульчей, эвенков, эвенов, ороков, орочей, нивхов, удэ и др.); 2) переселенческой (восточнославянской – русско-украинско-белорусской). Спектр национально-характерных элементов композиторских произведений расширялся при помощи напластования фольклорной архаики и ее современных модификаций, сосуществующих внутри самих дальневосточных традиций. Разнообразие фольклорных источников придало стилевую оригинальность композиторскому творчеству, особенно в сфере дальневосточного ориентализма.

Национально ориентированные сферы творчества обозначились уже в 1930-е гг. в произведениях первых представителей профессиональной музыки региона – Н. Менцера и В. Румянцева. Их именами условно обозначены два этнотипа дальневосточного фольклоризма: менцеровский (преимущественно коренной, ориентальный) и румянцевский (преимущественно переселенческий, восточнославянский). Оба этнотипа сосуществовали и в творчестве их коллег 1960–1980-х гг. Ю. Владимирова, Б. Напреева, Е. Казановского, Э. Казачкова, А. Гончаренко и др.

С образованием композиторской организации в 1960 г. заметную роль стала оказывать местная культурно-творческая среда. В крупных региональных центрах (Хабаровске, Владивостоке), концентрирующих композиторские силы, актуализировались и воплощались идеи о сохранении дальневосточного фольклора в формах академической музыки, вызревали конкретные композиционные решения в области переинтонирования. Обращение к фольклору из ранга интуитивного перешло в ранг систематического процесса, выражаясь массовом интересе к фольклору и определенных стилевых чертах.

Анализ жанровой структуры показал признаки автономности. В общей жанровой палитре дальневосточного профессионального музыкального творчества специфичными, развитыми практически только в сфере фольклоризма следует считать: 1) обработки; 2) вокально-хореографические (вокально-инструментальные) в основном камерные сюиты; 3) малые симфонические жанры. Как вне фольклора, так и на его основе развивались симфония, хоровые, камерные и др. жанры.

Во второй главе «Творческий потенциал 1930-х – 1950-х годов» освещен этап становления регионального фольклоризма. В анализе немногочисленных произведений фольклорной направленности показано первенство румянцевского этнотипа в плане свободы преломления фольклорных истоков композиторами.

В третьей главе «Жанрово-стилевое развитие 1960-х – 2000-х годов» отражены во многом противоположные тенденции двух основных периодов: 1) преемственного обновления, модернизации имеющегося опыта
(до середины 1980-х гг.); 2) смены прежних позиций. Полувековое развитие не было однородно, так как оба периода характеризовались своими принципами отбора и переинтонирования фольклора. К концу ХХ в. ориентация на региональные разновидности коренного и переселенческого фольклора сменилась предпочтением русского фольклора европейского региона России. На фоне преобладания умеренно-академического стиля (с главенством черт русской музыкальной классики XIX в.) примечательно проникновение техник письма ХХ в. Переосмысление фольклорных истоков с позиций неофольклоризма – в контексте хроматической тональности, полистилистики – проявлялось эпизодически: в отдельных произведениях Ю. Владимирова, И. Бродского, Б. Напреева, Н. Менцера конца 1960–1980-х гг. Лишь в середине 1980-х – 2000-е гг. в творчестве А. Гончаренко, А. Новикова, С. Москаева возобладал инновационный стиль, возросла индивидуальность подходов в трактовке фольклорных прообразов.

Данная динамика регионального процесса определена стилевой ситуацией в современной российской музыке. Логическим завершением монографии является четвертая глава «Дальневосточный композиторский фольклоризм в системе “центр – периферия”». Выявлено, что полиморфический комплекс жанрово-стилевых тенденций региона характеризуется линейно-поступательным усложнением. Однако центрально-периферическое целое не всегда отличалось единством и согласованностью процессов. 1960–1980-е гг. прошли под знаком субординации в связи с запаздыванием региона относительно стилевых новаций центра, сопряженных там с развитием «новой фольклорной волны». На этапе становления, а также в современности, наоборот, наблюдается единство, координация центра и региона. Сначала ее определяла приверженность стилю русской классики XIX в., затем – новаторские подходы к переинтонированию фольклора.

Приложение включает список произведений дальневосточных авторов на основе фольклора. Критериями систематизации выступают хронология, жанры профессиональной музыки и национально-стилевая принадлежность материала. С целью наглядности приведены нотные примеры из произведений дальневосточных композиторов.

Значимость фольклоризма в культурном пространстве дальневосточного региона определена его важной ролью в деле сохранения фольклора, особенно коренного, в формах профессиональной музыки. Как часть дальневосточного наследия он выступает фундаментом дальнейшего развития региональной музыкальной культуры. Как соподчиненная часть российского национально-культурного целого он на местном материале дополняет и конкретизирует общероссийскую тенденцию фольклоризма.

Комментарии

Издание "Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России. Ч. 1. Становление и развитие" (Лескова Т.В.) отмечено юбилейной наградой (25 лет Российской Академии Естествознания)
МЕДАЛЬЮ СОКРАТА (Σωκράτης) С УДОСТОВЕРЕНИЕМ ЛАУРЕАТА