XLVII международная выставка-презентация
научных, технических, учебно-методических и литературно-художественных изданий
Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России. Ч. 2. Очерки творчества. Кн. 1. Обработки и жанры симфонической музыки
| Группа | Научная литература |
|---|---|
| Название на русском языке | Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России. Ч. 2. Очерки творчества. Кн. 1. Обработки и жанры симфонической музыки |
| Авторы на русском языке | Лескова Т.В. |
Резюме
Монография является вторым исследованием из серии о дальневосточном творчестве. Задачей его стал анализ произведений в аспекте «композитор – фольклор».
В основу монографии положен разнообразный материал: рукописи (оркестровые, вокально-симфонические партитуры, клавиры), находящиеся в нотных собраниях Дальневосточной государственной научной библиотеки, библиотеки Дальневосточного академического симфонического оркестра, Хабаровского краевого колледжа искусств, Хабаровского государственного института культуры, звукозаписи из коллекций Гостелерадиокомпании «Дальневосточная» и личных архивов композиторов Н. Менцера, Б. Напреева, А. Гончаренко, А. Новикова, С. Москаева, Г. Нелиповича и др. В работе использованы материалы государственных и ведомственных архивов, периодической печати, опубликованные произведения (в основном песни).
Избранный жанр очерков отражает стремление автора, во-первых, представить наиболее общие особенности развития ведущих музыкальных жанровых отраслей дальневосточного композиторского фольклоризма, во-вторых, сделать анализ значимых и репрезентативных произведений.
Актуальность анализа фольклоризма сквозь призму жанрового развития предполагает, с одной стороны, «общестилевой» аспект. К примеру, путь внедрения фольклора в сферу академической музыки еще в XIX в. – времени интенсивной его разработки в русле западноевропейского романтизма и русской классики – был путем обновления авторской (композиторской) музыкально-стилевой системы. В ХХ в. подобное обновление нередко принимало радикальные формы. Дальневосточные авторы – не исключение. Практически каждый из них, в чьем творчестве обозначена сфера фольклоризма, смог обогатить, порой существенно, свой стиль. С другой стороны, актуальность изучения фольклоризма предполагает своего рода региональный культурно-экологический аспект. Введение фольклора в контекст академических жанров означает еще и путь сохранения дальневосточной музыкально-этнической традиции, способствует выявлению ее потенциала в новых условиях. Актуальность монографии в этом плане аксиоматична, а введение в научный оборот большого круга ранее неисследованных произведений подчеркивает высокий уровень научной новизны издания.
В «Очерках» поставлена двуединая аналитическая цель. Она продиктована определенными обстоятельствами изучения произведений в дальневосточном музыковедении. Во-первых, произведения, не имеющие широкой известности, недостаточно введены в российское музыкознание. Большинство из них нуждается в первичном освещении общих параметров образности, драматургии, композиции, стиля. Следовательно, анализ, близкий целостному, играет в монографии ознакомительную роль. Во-вторых, произведения принадлежат стилевой системе «композитор–фольклор». Поэтому проводится специализированный анализ особенностей сочетания фольклора (в виде цитат, элементов) и авторского (композиторского) музыкально-стилевого контекста. Используются аналитические методики, с одной стороны, дескриптивного, описательно-оценочного плана, с другой, опирающиеся на опыт отечественного музыкознания в познании авторских механизмов переинтонирования фольклора.
Материал «Очерков» сгруппирован следующим образом. В первую главу «Теоретические аспекты проблемы “композитор–фольклор”» включен теоретический обзор вопросов переинтонирования фольклора. Осмысление этой проблематики сгруппировано вокруг нескольких аспектов и проблем:
1) семантико-стилевой трансформации фольклорных элементов в тексте авторского произведения и связанные с этим проявления идентичности отдельных функций фольклорных жанров и жанров академической музыки;
2) переинтонирования монодии;
3) классификации множественных авторских приемов воплощения фольклорно-жанровых истоков;
4) историко-стилевой динамики процесса переинтонирования;
5) проблем фольклоризма как пространства межкультурных, межстилевых, межтекстовых взаимодействий, интертекстуальности.
Далее представлены жанровые сферы, являющиеся генеральными для дальневосточного композиторского фольклоризма. Во второй главе «Обработки и песни» выявлена широкая амплитуда авторских приемов. Большинство произведений соответствует закономерностям простого переинтонирования фольклора. Однако анализ обработок Н. Менцера, внедрение принципов продления и продолженного развития применительно к заимствованному фольклорному материалу показывает индивидуализацию его методов. Они связаны не только с эквивалентным, но и альтерантным претворением фольклора в процессе варьирования и строгой деривации (термины М. Арановского), что представляет динамический вид переинтонирования по принципу «простое → сложное».
В третьей главе «Фольклор в контексте жанров симфонической музыки» отмечен пульсирующий характер развития этих жанров в произведениях Н. Менцера, Ю. Владимирова и С. Москаева. Концентрация творческого потенциала на небольших отрезках времени (1960–1970-х и начала 1990-х гг.) показывает такую особенность стилевого развития симфонической сферы как дискретность. Фундаментом ее возникновения в интертекстуальном аспекте является изначальное взаимодействие весьма разнородных стилевых слоев фольклорного интекста и авторского контекста. Возникающее на их основе результирующее целое – фольклоризованный интертекст – у каждого композитора оказалось весьма индивидуализировано, отвечая специфике регионального развития в его весьма динамичных сменах стилевых ориентиров.
Мультимедиа-приложение (ММП), выполненное на компакт-диске (DVD), включает иллюстративный материал. Он соответствует содержанию всех трех монографий, первой и следующей, о композиторском фольклоризме Дальнего Востока. ММП 1 содержит биобиблиографические сведения и списки произведений ведущих профессиональных композиторов Дальнего Востока; ММП 2 – сканированные иллюстрации отдельных страниц из партитур и клавиров; ММП 3 – фрагменты аудиозаписей произведений.
При составлении данных разделов автор монографии руководствовался принципом наибольшей репрезентативности материалов о региональном композиторском фольклоризме, которые способствовали бы предметному восприятию этой творческой области дальневосточной культуры, ее более основательному введению в научный обиход.
Комментарии
ОРДЕНОМ «АЛЕКСАНДР ВЕЛИКИЙ» С УДОСТОВЕРЕНИЕМ ЛАУРЕАТА