Юбилейная XLVI Международная выставка-презентация
научной, учебно-методической и художественной литературы
Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России. Ч. 2. Очерки творчества. Кн. 2. Жанры хоровой, народно-инструментальной и камерной музыки
| Группа | Научная литература |
|---|---|
| Название на русском языке | Композиторский фольклоризм на Дальнем Востоке России. Ч. 2. Очерки творчества. Кн. 2. Жанры хоровой, народно-инструментальной и камерной музыки |
| Авторы на русском языке | Лескова Т.В. |
Резюме
Монография является третьим изданием серии, посвященной музыкальному творчеству дальневосточных авторов, связанному с фольклором. Монография завершает создание целостной картины дальневосточного композиторского фольклоризма в плане эволюции авторских методов переинтонирования фольклора.
Целью данного издания явился анализ материала, практически не введенного в научный оборот, но обладающего дополняющим потенциалом в общероссийской картине композиторского фольклоризма. В монографии представлены те жанры академической музыки, которые, не являлись основными на Дальнем Востоке, существенно расширяют представления об исследуемом предмете. Это хоровые жанры и опера (первая глава), народно-инструментальная сфера и джаз (вторая глава), жанры камерной музыки (третья глава). Задачи выявления особенностей переинтонирования фольклора в произведениях этих жанров являются здесь первенствующими.
Итоговый характер издания подчеркнут в заключительной четвертой главе «Систематика переинтонирования фольклора в произведениях дальневосточных композиторов: интертекстуальный аспект». Данный аспект позволяет идентифицировать весьма разнородные явления в дальневосточном фольклоризме 1930-х – 2000-х гг., показать единство композиторских подходов за видимыми отличиями. Более всего такие отличия связаны с полиэтничностью фольклорных истоков, относящихся к коренным и переселенческим, а также русским прообразам авторских произведений.
Важным итогом системного анализа стала корректировка привычных схем простого и сложного переинтонирования. Так, цитирование, обработка в отдельных произведениях отличаются довольно свободными принципами вариации и деривации материала. Претворение оригинально авторского тематизма с включением фольклорных элементов осуществляется не только на основе вариационности, но и на основе ассоциативно-интегрирующих методов (термины М. Арановского).
Сделаны выводы о характере общей эволюции стержневых видов интертекстуальности. Простые в своих очертаниях эволюционные процессы поступательного усложнения в переинтонировании фольклора сочетались с параллелизмом других принципов. Развитие сопровождалось инновационными «взрывами» умеренно-академической манеры воплощения фольклора, временными побочными ответвлениями от единого стержня, дискретностью развития практически всех жанров и стилевых манер. Исключение в последнем остается за умеренным академизмом. В этом состоит общая динамика процесса и его полиморфизм.
Автор серии из трех монографий о дальневосточном композиторском фольклоризме надеется, что издания привлекут внимание российского и дальневосточного научно-педагогического сообщества к проблемам регионального развития в области музыкальной культуры и композиторского творчества на Дальнем Востоке. Материалы монографий способны обогатить учебные программы дальневосточных вузов, средних специальных учебных заведений в сфере культуры и искусства, привлечь широкий круг читателей. Издания могут послужить делу достойного введения регионального явления композиторского фольклоризма в контекст российского музыкознания.
Комментарии
МЕДАЛЬЮ СОКРАТА (Σωκράτης) С УДОСТОВЕРЕНИЕМ ЛАУРЕАТА