Группа | Научная литература |
---|---|
Область науки | Общественные науки |
Название на русском языке | Детская фортепианная музыка чувашских композиторов ХХ столетия |
Авторы на русском языке | Давыдова Т.В., Заломнова С.П. |
Авторы на английском языке | Davydova T.V., Zalomnova S.P. |
Как показывает педагогическая практика наибольшее значение в приобщении к национальной музыкальной культуре принадлежит детской музыке, как наиболее доступной для этого возраста. В этой связи возрастает интерес именно к фортепианной музыке, как к главному выразителю национального колорита и любимому жанру многих чувашских композиторов. Анализ существующей научной литературы позволил выявить дефицит исследований, посвященных изучению фортепианной музыки чувашских композиторов и отдельно музыки, посвященной детям. В настоящей работе рассматривается детская фортепианная музыка чувашских композиторов на протяжении XX века и начала XXI века, рассматривается в единстве слова – музыки – движения как «три кита» народной эстетики.
Известно, что в учебно-образовательном процессе на любом уровне учащиеся знакомятся с огромным количеством музыкальных произведений различных жанров, стилей и форм. Однако особое значение в обучении подрастающего поколения принадлежит музыке, написанной специально для детей и адресованной им. В результате развития музыкального искусства постепенно сформировался его особый жанр – детская музыка, в которой нашли отражение все многообразные стороны жизни: патриотизм, выраженный как в обращении к прошлому своего народа, так и в любви к Родине, внутренний мир человека.
Анализ истории развития детской музыки показал, что она полностью отражает основные направления и тенденции развития музыкального искусства в целом – с одной стороны. С другой стороны, этот анализ выявил наличие в ней определенных признаков, объединяющих сочинения композиторов разных эпох и стилевых направлений. Это яркая образность, техническая доступность изложения. При этом их доступность для детского восприятия обеспечивает миниатюрность формы и программность музыкального сочинения. Необходимо также отметить, что образное содержание детской музыки направлено на воспитание лучших человеческих качеств, а ее более детальное изучение способствует как развитию музыкального слуха и чувства ритма, так и развитию исполнительских навыков.
Обращаясь к творчеству чувашских композиторов необходимо отметить преемственность традиций Р. Шумана, П. Чайковского. Геннадий Воробьев (1918–1939) – один из самых ярких представителей профессиональных чувашских композиторов XX столетия, является основоположником жанра детской музыки в фортепианной литературе чувашских композиторов. Для творчества чувашских композиторов – последователей Г. Воробьева (В. Ходяшев, А. Асламас, А. Токарев, А. Васильев, Л. Быренкова, Л. Чекушкина) характерно развитие традиций, заложенных именно Воробьевым в чувашской детской музыке – программность, яркая жанровость, доступность изложения и содержания.