Садово-парковое искусство: формирование и развитие

Группа	Учебная литература
Название на русском языке	Садово-парковое искусство: формирование и развитие
Авторы на русском языке	Сокольская О.Б.

Резюме

Садово-парковое искусство – это искусство создание садов, парков и других объектов озеленения с помощью законов композиции, перспективы, теории света и цвета, при использовании природных (растения, вода, почва и пр.) и иных материалов, выражающее определенное идейное содержание в художественных образах. Оно является основой для ландшафтной архитектуры. Другими словами, садово-парковое искусство – это синтез идейно-художественных концепций и приемов архитектуры, садоводства, декоративного и других искусств.

Дисциплина «История садово-паркового искусства» рассматривает формирование и развитие садов и парков, начиная с Древнего Мира по первое десятилетие ХХI в. Этот период охватывает многие страны Востока, Запада, Америки и России. История зарождения и создания объектов ландшафтного зодчества насчитывает тысячелетия, уходит своими корнями в далекие времена Персии, Египта, Ассирии-Вавилонии и Китая. В трактатах древних философов, историков, произведениях писателей находится целый ряд описаний парков и садов. Например, древнегреческий философ Платон в своем легендарном описании загадочной Атлантиды, якобы существовавшей 12 тысяч лет назад, указывает, что множество садов было вокруг грандиозного храма Посейдона.

Многим обязано садово-парковое искусство археологам, обнаружившим интересные сведения о садах и парках разных эпох. Эти находки закрепились в виде различных приемов, которые канонизировались, систематизировались, возводились в ранг эстетических и технологических принципов.

Садово-парковое искусство имеет целый ряд задач. В состав основополагающих задач входит создание объектов высокого эстетического уровня, благоприятных по своим микроклиматическим и санитарно-гигиеническим свойствам, функциональных (т.е. отвечающих своему назначению), связанные «историческими нитями», а также воплощение новых замыслов, опираясь на предыдущий многовековой опыт.

Специфика садово-паркового искусства заключается в том, что основным материалом, с которым оно работает, является природа. Например, рельеф с его геопластическими возможностями или вода в состоянии движения и покоя, или флора, меняющая непрерывно свой облик, или климат. Суть садово-паркового искусства составляет соединение природных материалов в целостную композицию, несущую определенный художественный облик.

Сады и парки как форма синтеза природы и различных видов искусств были связаны с историческими стилями, развивались во взаимосвязи с философией, литературой, музыкой, живописью, градостроительством, архитектурой, народными традициями, экологией и другими науками. Они выражали изменяющиеся в каждую эпоху отношения человека к природе. Например, идейно-художественная концепция отражает стиль эпохи, архитектура определяет объемно – планировочные принципы и приемы, используемые при паркостроении. От живописи ландшафтное зодчество берет изобразительность с ее законами перспективы, цвета, композиции, а от декоративного искусства – законы имитации пространства, от литературы – эмоционально-ассоциативный подход, семантику; от садоводства – «строительный материал» (растения) как воплощение изобразительности и полезности, средство имитации природы. Экология в садово-парковом искусстве имеет двоякий характер. Это и экология растений, и экология человека. В первом случае необходимо обеспечение благоприятных условий для произрастания растений, во втором – формирование комфортной среды для человека (температуру и влажность воздуха, ветровой режим, инсоляцию и пр.). Например, в северном климате для человека необходимо создать достаточно прогреваемые и защищенные от неблагоприятных ветров и освященные солнцем открытые пространства. И, наоборот, в жарком климате нужна тень и прохлада, полив растений. В связи с этим в садах и парках южных широт «преобладают закрытые озелененные пространства с различными видами водных устройств».

Решение эстетических задач подчинено социальными требованиями общества: каждая общественная формация имела свои идеалы, которые находили образное выражение в паркостроении. Вместе с этим эстетика парковой среды носит более широкий характер, направленный на формирование «пространства средствами гармонизации. Народные традиции сыграли немалую роль в садово-парковом искусстве. На него свой отпечаток наложила любовь к природе, деревьям и цветам, к водной стихии, широким пространствам лугов и полей, нашедших отражения в народных песнях и декоративных орнаментах гончарных или деревянных изделий. Исстари предпочтение отдавалось растениям, приносящим пользу человеку. В древнем Египте – это были лотос и финиковая пальма. Стебли первого шли в пищу бедняков, а плоды второго – спасали путника в пустыне. А в Древнем Китае – бамбук утолял голод и ценился как дешевый строительный материал. Данные примеры указывают на утилитарные и практические применения флоры.

Особенно близко к садово-парковому зодчеству музыкальное произведение – симфония или соната, или просто песня. С.Н. Палентреер писала, что «особенно важно в музыке и роднит ее с садово-парковым искусством это пауза и ритм. В истинном произведении садово-паркового искусства можно проследить ритм, кульминацию, независимо от общего стиля композиции – регулярного или ландшафтного. Пауза совершенно необходима в парке, так как после любования красивыми фонтанами с блеском водометов или красочными партерами желательно временно уйти от столь ярких впечатлений, хотя и их очарование, подобно мелодии, сопровождает человека, когда он отдыхает в уединенном месте в стороне от самого броского, самого впечатляющего».

Новая форма произведения садово-паркового искусства возникла тогда, когда появились соответствующие общественно-экономические и культурно-исторические условия. В этой связи художественный образ парка можно рассматривать как часть культуры данного общества на определенном этапе его развития.

В настоящее время вопросами изучения и учета памятников садово-паркового искусства занимаются различные международные организации. В рамках ООН существует Комитет по историческим садам (ИКОМОС), создана международная федерация ландшафтных архитекторов (ИФЛА). ИКОМОСом составлен перечень исторических памятников садово-паркового искусства, куда входят более 2000 объектов из различных стран мира.

На одном из совещаний ИФЛА по охране памятников и исторических ландшафтов в целом, в 1977 г., в Киото (Япония) было разработано следующее определение: «Исторический ландшафт есть след событий или цепи событий исторического значения. Историческим ландшафтом может быть, также зрительно воспринимаемое выражение определенного периода в развитии цивилизации лил определенного образа жизни…».

В каждую историческую эпоху с ее эстетическими требованиями, техническими возможностями складывается свой комплекс принципов и приемов. Именно он определил облик садов и парков, их стилевую направленность. При этом сформировались два основных стилевых направления – регулярное и пейзажное.

Для регулярного стилевого направления (регулярного или французского стиля) характерны: геометрическая сетка плана с прямолинейной трассировкой дорог; четкой формой партеров и цветников; симметричные оформлением композиционной оси и т.п.; террасированный рельеф с архитектурной обработкой; подчеркнутое доминирование главного здания; рядовая посадка деревьев и кустарников; формовка их крон, стрижка; правильная конфигурация водоемов. К этой категории относятся древние сады Востока, Античной Греции, Древнего Рима, сады периода Средневековья, эпохи Возрождения и барокко, регулярные парки Франции, Англии, Германии и других стран первой половины XVIII в., а также ландшафтное зодчество России конца XVII-первой половины XVIII вв.

В отличие от регулярного стилевого направления, пейзажное (ландшафтный или английский стиль), подчеркивает и отражает всю красоту естественной природы. Оно характеризуется: свободной сеткой плана, естественным рельефом, извилистыми дорожками. Изрезанными контурами водоемов, полян, лужаек, свободно растущими деревьями и кустарниками с живописными формами крон. К данному направлению причисляются сады Китая и Японии, пейзажные парки Европы, Америки и России – второй половины XVIII – начала XX вв.

Однако, такое подразделение условно, т.к. в парках одного направления нередко присутствуют приемы другого, в связи с тем, что они развивались во времени. Для садово-паркового искусства второй половины XIX-XX вв. характерно равномерное участие приемов обеих направлений. Несмотря на общность комплекса планировочных и композиционных функций в пределах указанных стилевых направлений, формируются парки, существенно различающиеся между собой. Они имеют характерные черты, соответствующие определенной исторической вехе, природным условиям, экономической политике, эстетическим воззрениям общества, а, следовательно, всему тому, что формирует стиль эпохи и соответственно стилевое направление в садово-парковом искусстве – основа основ. Из садово-паркового искусства выросла ландшафтная архитектура. При строительстве новых объектов мастера опираются на традиции, опыт, решения предыдущих зодчих «зеленой» архитектуры и вместе с тем формируются композиционно-планировочные приемы, отвечающие новым требованиям времени. Без изучения и использования тысячелетнего наследия ландшафтного строительства, накопившего много классических приемов, немыслимо развитие современного паркового комплекса.

Цель создания учебного пособия – освоения дисциплины «История садово-паркового искусства» и формирование у обучающихся навыков анализа основных стилистических направлений на исторических объектах садово-паркового искусства, а также их влияния на современные концепций ландшафтной архитектуры.

Научно-методическая новизна заключается в разработке доступной для понимания студентами структуры дисциплины «История садово-паркового искусства», поделенной на два раздела: «История садово-паркового искусства зарубежных стран» и «История садово-паркового искусства России», а также включение в познавательный процесс аналитических таблиц по истории садово-паркового искусства каждого исторического периода и каждого государства, их природно-климатическим условиям, растительности, композиционно-планировочным приёмам, основным особенностям.

Структура и содержание – учебное пособие включает в себя: введение, два общих раздела с главами (общее количество глав – 8) и контрольными вопросами к ним, заключение, словарь терминов, библиографию.

В первом разделе учебного пособия излагается ход формирования садов и парков, развитие их композиционных приемов с учетом социальных и природных условий зарубежных стран.

Второй раздел учебного пособия посвящен формированию и развитию садово-паркового искусства России.

В обоих разделах учебного пособия «Садово-парковое искусство: формирование и развитие» на основных примерах просматривается весь опыт паркостроения от истоков по первое десятилетие ХХI в. В учебном пособии также освящаются узловые вопросы объемно-пространственной структуры паркового ландшафта. Изложены принципы использования гармонизации пространства и проанализированы приемы построения некоторых пейзажных композиций в разные эпохи, на конкретных примерах. Рассказано о наиболее выдающихся теоретиках и практиках в области садово-паркового искусства прошлого, об их основополагающих работах. Великие зодчие прошлого создали чудесные произведения в области паркостроения. Большой вклад в его развитие внесли и российские архитекторы, садоводы, инженеры зеленого строительства последнего столетия. Такие как, В.А. Агальцова, В.В. Баулина, И.В. Барсова, В.В. Владимиров, Т.Б. Дубяго, Л.С. Залесская, М.А. Ильин, Л.М. Тверской, Е.В. Шервинский, Л.Б. Лунц, О.А. Иванова, С.Н. Палентреер, Н.Н. Бочарова, Е.С. Лузина, И.О. Боговая, А.П. Вергунов, В.А. Горохов, Н.А. Ильинская, Е.М. Микулина, З.А. Николаевская, С.С. Ожегов, А.В. Сычева, Н.П. Титова, В.С. Теодоронский, Л.М. Фурсова и др.

В учебном пособии автором использованы 242 публикации, включая общую литературу в количестве 202 источника, архивные материалы – 20 шт., зарубежные публикации – 20 шт.

Данное учебное пособие создано для обучающихся лесотехнических, сельскохозяйственных и архитектурных вузов по направлению подготовки «Ландшафтная архитектура», а также может быть использована в качестве справочной литературы для специалистов в областях озеленения населенных пунктов, охраны и использования историко-культурного наследия, архитекторов, дизайнеров и в качестве научно-популярного издания.

Издание "Садово-парковое искусство: формирование и развитие" (Сокольская О.Б.) отмечено наградой
МЕДАЛЬ «ЗА ВЕРНОСТЬ ТРАДИЦИЯМ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ОБРАЗОВАНИЯ» С УДОСТОВЕРЕНИЕМ

Оформление наградных документов и заказ каталога